ballbet贝博展览开篇，是傅拥军历时10年创作的《西湖边的一棵树》（2004-2013），带有某种溯源意味。

　　2001年来到杭州后，傅拥军一直在这里定居，只在08奥运期间赴京拍摄过一段时间。

　　和很多人一样，他迷上了西湖，尤其喜欢西湖带来的安静自在。因而逛湖成了日常。

　　他回忆，以前西湖边从早到晚的人群很不一样，像是默默实行着分时段预约。上班之前，那都是老杭州，锻炼身体的居多。

　　随着时间的流逝，一些风景逐渐消失，如今已看不到遛鸟、用铁链锻炼这样的古早场面。

　　西湖也有了新动向，在湖边经常能看到新近的风尚，连奢侈品牌也把秀场选在这里。

　　后来，真的做成了，还设立了西湖摄影奖，给西湖影像搭建了一个稳定的交流传播平台。

　　这一次，从1到100，是希望从不同角度观看西湖，看到不一样的西湖，也是对百人百书活动的一种呼应。

　　“真正好的作品，能够跟时代对话，而且能够给别人更多的想象空间。我觉得摄影的魅力就是有无边的想象。”

　　在拍摄随处可见，AI以假乱真的时代，思考不能被替代的影像，看到别人看不到的事，是留给摄影者的一大课题。

　　展品下方表示预定的红点表明了观众的喜爱。但一些照片背后的故事，需要发起人现身说法才能得知。

　　西湖边的树一直很出圈。鸟雀、松鼠在上面自由穿梭，有时也会出现特别的来客。

　　有位女生，直接把自己挂在了西湖边的树枝上，和柯希莫一样，用上树来表达反抗。

　　因为征稿，两人还聊起来了。他得知，女生并不是什么瑜伽高手，倒立是看到别人的行为后自学的，从此打开了用身体和自然对话的新视角。

　　那是一位喜欢西湖，但不能常来的湖州人，他用最日常的材料——蔬菜叶，摆出了西湖风景，然后拍摄投稿。

　　“西湖太大、展厅太小”，是傅拥军在展览前言中的抱怨，随后又宽慰自己“或许缺憾才是常态——就像永远等不到的长椅”。

　　摄影师的名字也叫符号，在开幕分享会上，他透露了自己的创作背景：这是失恋那晚的失意之作，足足拍了一个通宵。

　　于是，这封苦涩的情书被做成诗行，覆盖在窗户上，在白天会呈现出类似灯箱的效果，仿佛在回应“白天不懂夜的黑”的命题。

　　除了墙面，本次展览还有一处立体展示空间。而作为重要道具的树枝竟然是布展时发现的遗留物。

　　经过旧物利用，树枝被悬挂起来，成了一组“打鸟”作品最好的展陈空间，也给展厅增加了层次感。

　　和拍摄一样，有时会出现一直等不到合适时机的情况；有时一些偶然因素，却能成为神来之笔。

　　一年前，傅拥军在宝石山上遇到了一位拄着拐杖爬山的老人，形单影只，脚步有些蹒跚。

　　谈线岁了，儿子在外工作、老伴外出旅游，这次可能是最后来爬一次宝石山，来和西湖告别。

　　那天，他跟着老人一起走，老人看什么，他就拍什么，试着用一种告别的目光来拍西湖，把“摄影师应该是一个独行者”的理念暂时搁置了起来。

　　“那天西湖的一草一木，一朵云，一块石头，我都没有放过，都拍下来了，我觉得那天对我也是特别震撼的。所以我现在去拍西湖，我都拍得很慢，很认真。”

　　这次经历被做成小册子，以特别展品的形式展出，为本次展览提供了一个温情的注脚。

　　当然，傅拥军的西湖之旅还远没迎来终点。有空时，他依然会去拍西湖，并打算在条件成熟时，把西湖摄影展延伸为一个系列。

　　我们的西湖之旅也还在继续。像变换无端的水文一样，西湖具备常看常新的特质。